圖標(biāo)在當(dāng)今不論是物理世界還是數(shù)字世界中都廣泛存在且十分重要，在
交互界面中其重要性尤其值得強(qiáng)調(diào)。圖標(biāo)是用戶與產(chǎn)品之間最簡單的交流形式之一，有助于提升可用性和直觀性，還能讓界面更加易于使用和理解，幫助用戶快速導(dǎo)航。很多時(shí)候，圖標(biāo)有助于解決相當(dāng)多復(fù)雜或抽象的概念。借由對圖標(biāo)“進(jìn)化“的概括梳理，不僅使我們看待圖標(biāo)的設(shè)計(jì)有更深入地了解，同時(shí)也有助于更好地摸清未來圖標(biāo)設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。
箭頭，作為日常生活中最常見和常用的圖標(biāo)，從城市生活的導(dǎo)航指向，到屏幕界面中的前進(jìn)返回，到處都能見到各式各樣的箭頭圖標(biāo)?？梢哉f幾乎每一個(gè)現(xiàn)代人都清楚箭頭圖標(biāo)的含義，對這種無處不在的圖標(biāo)習(xí)以為常。然而，正是這樣一個(gè)對我們來說司空見慣的圖標(biāo)，卻很少有人知道它究竟是為何如此造型，又是如何一步步演進(jìn)至今天的模樣的，就讓我們以這個(gè)有趣的問題為引子，來一同探尋圖標(biāo)設(shè)計(jì)的進(jìn)化歷程。
根據(jù)美國印刷史協(xié)會(huì)的研究，作為符號(hào)和圖標(biāo)被使用的箭頭歷史只有短短不到四百年，隨著時(shí)間的推移，箭頭變得越來越簡化和抽象。而最初具有指向含義的“箭頭”，其實(shí)是一只腳印，以這種十分直觀的方式傳達(dá)了清晰的信息：“向這個(gè)方向前進(jìn)?！蓖瑯?，在早期的教學(xué)插圖和標(biāo)牌中可以看到手指的圖像，例如伸出的手指指向最近的城鎮(zhèn)方向，以及早期印刷文本和手稿中用于指向關(guān)鍵的段落。
這些均是十分具象的早期“箭頭”圖案，使用最直觀的方式表達(dá)了含義和作用，正如古代中國的甲骨文和埃及象形文字那樣直白。由此也不難看出，文字和圖標(biāo)自古以來就有著千絲萬縷的聯(lián)系，時(shí)至今日依然如此。
之后箭頭圖標(biāo)慢慢由具象走向象征性，首次使用是在18世紀(jì)的法國論文插圖中發(fā)現(xiàn)的，被描繪為一個(gè)帶有羽毛尾巴的弓箭箭矢。同期的德國也發(fā)現(xiàn)了地圖中使用類似圖案表示水流流向的例子。
隨后，箭頭變得更加抽象，到了19世紀(jì)中后期，箭頭的尾巴被省略，只留下了箭身和頭部的三角。對于瑞士字體設(shè)計(jì)大師Adrian Frutiger來說，這是箭頭最基本的特征：“當(dāng)兩條斜線結(jié)合在一起并形成夾角，方向和運(yùn)動(dòng)感的表達(dá)隨之產(chǎn)生?！卑殡S著工業(yè)革命，機(jī)器操作手冊中頻繁出現(xiàn)的箭頭圖標(biāo)，被廣大民眾所接受。
自此，箭頭的抽象形態(tài)被確定，隨后便被廣泛應(yīng)用于各種場景中。時(shí)至今日，箭頭圖標(biāo)的用法和形式也越來越多樣，數(shù)學(xué)符號(hào)、商業(yè)標(biāo)志，App界面中都有它的身影，其所被賦予的引申含義也越加豐富，漸漸地成為了我們今天所普遍熟知的箭頭圖標(biāo)。
20世紀(jì)70年代紐約地鐵設(shè)計(jì)的新導(dǎo)視系統(tǒng)，這套以箭頭、字母、色彩構(gòu)成的現(xiàn)代設(shè)計(jì)系統(tǒng)沿用至今，啟發(fā)了包括iOS頁面導(dǎo)航方式在內(nèi)的許多經(jīng)典設(shè)計(jì)（可以看到早期的導(dǎo)視也是使用具象的箭作為指向符號(hào)）。值得一提的是其中的箭頭細(xì)節(jié)，箭頭內(nèi)側(cè)的斜線角度與外側(cè)并不是平行的，而是有著4° 的內(nèi)縮，這種細(xì)節(jié)的處理正是從字體設(shè)計(jì)中借鑒而來，減弱筆畫交匯處的視覺重量感使其看起來是平行且勻稱的，類似的處理在今天的iOS圖標(biāo)中仍然可以看到。
像是箭頭這樣經(jīng)典的圖標(biāo)設(shè)計(jì)還有許多，這里挑選了幾個(gè)最具有劃時(shí)代意義的設(shè)計(jì)，讓我們一起來回顧一下。
1964年東京奧運(yùn)會(huì)，是奧運(yùn)會(huì)第一次在亞洲國家舉辦，考慮到多國語言的信息傳達(dá)問題，設(shè)計(jì)了第一套運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的抽象圖標(biāo)，來自各個(gè)國家的人們通過圖標(biāo)即可辨別出不同的運(yùn)動(dòng)，在之后的1972年德國慕尼黑奧運(yùn)會(huì)上，人物被進(jìn)一步抽象，類似的人物抽象形象被復(fù)用在例如安全出口、洗手間等經(jīng)典圖標(biāo)上。
20世紀(jì)80年代，數(shù)字時(shí)代的圖標(biāo)開始出現(xiàn)，作為GUI的關(guān)鍵組成，圖標(biāo)的設(shè)計(jì)同樣是為了更加直觀地傳達(dá)信息，讓更多人可以輕易理解并接觸到個(gè)人電腦，消除傳統(tǒng)代碼界面造成的隔閡感與距離感，經(jīng)典的Macintosh笑臉、Command、播放、USB等圖標(biāo)陸續(xù)被發(fā)明。
經(jīng)典Mac電腦開機(jī)時(shí)呈現(xiàn)的圖標(biāo)，以及最新macOS中的訪達(dá)，通過把個(gè)人電腦擬人為一個(gè)笑臉，給用戶傳達(dá)了十分友好的第一印象，打破了人們對于電腦和機(jī)器先天地抵觸心理，讓技術(shù)的魅力被更多的人所感受。
蘋果電腦鍵盤上的Command修飾鍵最初只是一個(gè)Apple Logo，菜單中也會(huì)展示一系列以Apple Logo指代地快捷鍵組合，這樣在界面中濫用logo顯得十分不優(yōu)雅，因此設(shè)計(jì)師從眾多抽象圖標(biāo)中選擇了這個(gè)沒有明確含義地微妙圖標(biāo)，在快捷鍵的描述上顯得十分貼切。據(jù)稱其源于北歐地區(qū)露營地的標(biāo)識(shí)。
播放圖標(biāo)在20世紀(jì)60年代中期首次出現(xiàn)在磁帶上，有時(shí)還有一個(gè)額外的三角形來表示快進(jìn)或倒帶，三角形指向磁帶卷曲的方向。播放/暫停符號(hào)現(xiàn)在可以在任何能夠播放媒體的設(shè)備上找到，并普遍用于媒體的控制和表示。
USB圖標(biāo)靈感來自于三叉戟。每個(gè)點(diǎn)的末端都被一個(gè)圓形、正方形和三角形所取代，旨在代表可以使用這種通用接口連接的許多不同的外圍設(shè)備。
從這些經(jīng)典案例不難看出，圖標(biāo)具備了文字所難以傳達(dá)的直觀性和親和力，不論在是物理世界還是數(shù)字世界中，圖標(biāo)的設(shè)計(jì)都發(fā)揮了舉足輕重的作用。
今天的文字是從現(xiàn)實(shí)世界中對事物的抽象描述演變而來的，但我們?nèi)匀幻刻焓褂贸橄蟮膱D標(biāo)來輔助進(jìn)行溝通。對于數(shù)字環(huán)境中的用戶界面來說尤其如此。例如，眾所周知的“×”圖標(biāo)代表關(guān)閉或刪除用戶在屏幕上看到的一部分內(nèi)容，以及在搜索引擎或其他地方上看到了用作“搜索”圖標(biāo)的放大鏡。
圖標(biāo)以一種通用且簡單的方式傳達(dá)信息，無論文化或地理背景如何，每個(gè)人都可以理解。那么，怎樣的標(biāo)志才算是好標(biāo)志或壞標(biāo)志呢？
我們需要更深入地研究科學(xué)才能更好地理解。符號(hào)科學(xué)的研究被稱為符號(hào)學(xué)。它涵蓋了從豎起大拇指到微笑，甚至表情符號(hào)的所有含義。這門科學(xué)的著名代表人物查爾斯·桑德斯·皮爾士提出了一個(gè)三角形模型，說明了符號(hào)之所以成為符號(hào)的原因（見下圖）。
● 解釋者：觀察者心中對符號(hào)的解釋理解；
這三個(gè)要素相互關(guān)聯(lián)，形成了理解或溝通中的基本結(jié)構(gòu)。符號(hào)并非直接與其代表的對象相連，而是通過解釋者也就是使用符號(hào)的人來建立連接。這個(gè)模型強(qiáng)調(diào)了解釋和主觀性在符號(hào)學(xué)中的重要性。
如果我們以箭頭圖標(biāo)為例，代表物是箭頭符號(hào)本身。它是一種視覺標(biāo)志，通常用來指示方向或引導(dǎo)注意力。箭頭的形狀、方向和上下文決定了它如何被解釋。對象是箭頭符號(hào)所指向的事物。這可以是實(shí)際的物理方向，如“向北”、“返回上一級(jí)”等，或者可以是比喻意義上的方向，如指引下一步行動(dòng)的方向。解釋者是觀察者對箭頭符號(hào)的理解或解讀。例如，當(dāng)一個(gè)人看到一條指向右邊的箭頭時(shí)，他們可能會(huì)理解為需要向右轉(zhuǎn)，或者他們應(yīng)該將注意力集中在右側(cè)。
所以當(dāng)我們設(shè)計(jì)圖標(biāo)時(shí)，需要著重考量這三者之間的關(guān)系。也可以理解為，如果在某個(gè)位置看到某個(gè)圖標(biāo)，我們期望用戶如何理解并進(jìn)行操作。
此外，蘋果電腦經(jīng)典圖標(biāo)的設(shè)計(jì)師Susan Kare也有自己一直堅(jiān)持的設(shè)計(jì)原則：
因此，圖標(biāo)的偉大之處在于可以跨越多種語言，成為一種人類通用的視覺表達(dá)。
圍繞著技術(shù)的演進(jìn)，圖標(biāo)的設(shè)計(jì)有了前所未有的進(jìn)化，同字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生了更多千絲萬縷的聯(lián)系。其中最具代表性的便是Apple和Google這兩家軟件巨頭所開發(fā)的SF Symbols和Material Symbol圖標(biāo)系統(tǒng)，分別作為iOS和android的系統(tǒng)圖標(biāo)應(yīng)用，它們也有著各自的進(jìn)化歷程。與此同時(shí)，圖標(biāo)也不僅僅再是單一的固定的圖標(biāo)，而是像字體一樣的一套圖標(biāo)系統(tǒng)，包含可以進(jìn)行自定義調(diào)節(jié)的風(fēng)格、樣式、粗細(xì)、甚至可以不斷進(jìn)行迭代和更新。完善易用的圖標(biāo)系統(tǒng)與圖標(biāo)本身的設(shè)計(jì)同樣至關(guān)重要。
作為用戶體驗(yàn)十分優(yōu)秀的Apple，其圖標(biāo)系統(tǒng)必然具有眾多可圈可點(diǎn)之處。最初，SF Symbols提供的是單色圖標(biāo)，這些圖標(biāo)在界面中奠定了一致性，同時(shí)也給人一種熟悉感。在2021年，SF Symbols變得更加靈活多樣，提供了多種渲染模式：分層模式、調(diào)色版模式、多色模式。2022年引入了可變顏色，使得圖標(biāo)能傳達(dá)不同的強(qiáng)度水平或是時(shí)間變化，讓圖標(biāo)更加富有表現(xiàn)力。兼具功能性和視覺魅力。2023年，更進(jìn)一步地增加了動(dòng)畫屬性。為界面注入了更多動(dòng)感和活力，圖標(biāo)數(shù)量超過5000個(gè)。
SF Symbols使用iconfont技術(shù)來實(shí)現(xiàn)與系統(tǒng)字體的和諧搭配，支持粗細(xì)的無極調(diào)節(jié)，與文字的自動(dòng)對齊排版，同時(shí)還支持同一個(gè)圖標(biāo)的不同狀態(tài)變體，例如音量圖標(biāo)的變化和用戶圖標(biāo)的多種組合，猶如漢字的偏旁部首組合一樣靈活，在設(shè)計(jì)和開發(fā)實(shí)現(xiàn)時(shí)都非常高效便利。
在同一個(gè)字號(hào)下，擁有大中小三種圖標(biāo)的預(yù)設(shè)尺寸，使得在不同尺寸的控件中，盡管字號(hào)都是17pt，但都可以調(diào)用合適的圖標(biāo)，三種尺寸也并非單純的縮放，而是針對每個(gè)尺寸的粗細(xì)和內(nèi)部空間單獨(dú)進(jìn)行微調(diào)，從而實(shí)現(xiàn)每個(gè)尺寸的圖標(biāo)視覺感受上都能和諧匹配文字內(nèi)容。
Material Symbols作為谷歌開發(fā)設(shè)計(jì)的一套圖標(biāo)系統(tǒng)，同樣具有許多優(yōu)秀的特質(zhì)。除了與SF Symbols同樣的可變粗細(xì)、尺寸視覺自適應(yīng)等特性外，還具有SF Symbols所不具備的一些優(yōu)勢。
圖標(biāo)風(fēng)格上，Material Symbols支持三種不同的描邊風(fēng)格，Outlined、Rounded和Sharp，在線條轉(zhuǎn)折和頭尾的方圓處理上各有不同。支持針對不同粗細(xì)的精細(xì)調(diào)節(jié)，這是由于在淺色模式和深色模式下，圖標(biāo)的粗細(xì)感受會(huì)有些許不同，而通過Grade這一特性，則可以在同樣的粗細(xì)參數(shù)下進(jìn)一步微調(diào)圖標(biāo)的視覺觀感，從而達(dá)到更加和諧統(tǒng)一的呈現(xiàn)。
以往絕大多數(shù)圖標(biāo)都是單色形式，但是這并不能滿足所有場景的使用，例如一些特定的強(qiáng)調(diào)色，以及天氣狀況圖標(biāo)等。SF Symbols在色彩上，圖標(biāo)本身可以被劃分為多個(gè)層級(jí)，每個(gè)層級(jí)都支持單獨(dú)配置色彩參數(shù)，從而實(shí)現(xiàn)了一個(gè)圖標(biāo)，多種色彩模式的效果，在不同的狀態(tài)可以通過色彩的變化進(jìn)一步豐富圖標(biāo)的表現(xiàn)力。有些情況下，圖標(biāo)的色彩并不是固定的，也需要可以代表時(shí)間和過程的變化，例如Wi-Fi強(qiáng)度和信號(hào)等，這些圖標(biāo)的微動(dòng)在過往的開發(fā)流程中可能需要單獨(dú)的動(dòng)畫來實(shí)現(xiàn)，而在SF Symbols中只需要對圖標(biāo)進(jìn)行預(yù)先設(shè)置，便可以支持這種動(dòng)畫效果，而無需再輸出動(dòng)畫資源。
在手機(jī)QQ中的圖標(biāo)設(shè)計(jì)中，同樣遵循了上述的設(shè)計(jì)原則，具備簡潔現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，與界面中的其他元素相得益彰，共同構(gòu)成了Q語言的完整設(shè)計(jì)系統(tǒng)。
在群應(yīng)用圖標(biāo)的場景中，對于圖標(biāo)做了更加豐富生動(dòng)的表現(xiàn)處理。在默認(rèn)模式中，對圖標(biāo)進(jìn)行基于QQ色彩體系的色相分層處理，既強(qiáng)化了不同圖標(biāo)之間的差異識(shí)別，同時(shí)多層次的色彩豐富了圖標(biāo)的視覺感受；簡潔模式的圖標(biāo)則更傾向于系統(tǒng)圖標(biāo)外圓內(nèi)方的線性風(fēng)格，同時(shí)強(qiáng)化了圖標(biāo)比例和圖形輪廓，在簡化造型的基礎(chǔ)上保證了識(shí)別度。
在手Q的Tab圖標(biāo)上，切換選中時(shí)加入了的生動(dòng)的圖標(biāo)動(dòng)畫，通過品牌色的面性圖標(biāo)強(qiáng)化了選中效果，恰到好處的微動(dòng)畫不會(huì)過于搶眼，同時(shí)又為QQ注入了年輕活力的視覺感受。
在最新的SF Symbols 5版本中，引入了更加豐富的動(dòng)畫效果，同樣也是通過預(yù)先將圖標(biāo)設(shè)置圖層來實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)的六種動(dòng)畫（出現(xiàn)、消失、彈跳、縮放、閃爍、交替），不需要單獨(dú)的圖標(biāo)動(dòng)畫資源。最重要的是，這些圖標(biāo)動(dòng)畫在所有的尺寸、粗細(xì)、和色彩渲染模式下，都是通用的，這讓其可用性大大增加，避免了例如淺色深色模式下都需要單獨(dú)的動(dòng)畫資源的問題。
動(dòng)畫中有個(gè)細(xì)節(jié)，例如上圖第一行中間的haha圖標(biāo)，動(dòng)畫是分了多層進(jìn)行的，層與層之間的遮擋關(guān)系和線條分隔并不會(huì)因?yàn)樵氐目s放而變化，這是因?yàn)樵赟F Symbols的圖標(biāo)動(dòng)畫配置中，支持對布爾運(yùn)算的圖層進(jìn)行配置，通過多圖層的動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)了這種復(fù)雜的動(dòng)畫效果，十分巧妙。
以上的關(guān)于圖標(biāo)設(shè)計(jì)系統(tǒng)的內(nèi)容受限于篇幅并沒有詳細(xì)介紹其中的實(shí)現(xiàn)原理與設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，感興趣的讀者可以到以下幾個(gè)官方的視頻鏈接中詳細(xì)了解，相信看完之后便會(huì)領(lǐng)會(huì)到圖標(biāo)設(shè)計(jì)系統(tǒng)與先進(jìn)的技術(shù)實(shí)現(xiàn)結(jié)合的魅力所在?？梢哉f在UI圖標(biāo)系統(tǒng)中，已經(jīng)不僅僅是圖標(biāo)本身的設(shè)計(jì)，而是關(guān)聯(lián)到系統(tǒng)字體、技術(shù)實(shí)現(xiàn)、動(dòng)態(tài)交互等多個(gè)領(lǐng)域的復(fù)雜系統(tǒng)，通過多方的共同協(xié)作，最終才能實(shí)現(xiàn)可以不斷迭代、使用便利的圖標(biāo)工具箱。
伴隨著互聯(lián)網(wǎng)、個(gè)人電腦和手機(jī)的普及，以及例如奧運(yùn)會(huì)這樣的全球盛事的舉辦，世界范圍內(nèi)的文化交流和融合變得越來越常見和深入，圖標(biāo)與文字一樣構(gòu)成了不可或缺的溝通橋梁，在這樣的背景下，圖標(biāo)的設(shè)計(jì)更加需要去適應(yīng)這樣多元的環(huán)境，利用先進(jìn)的技術(shù)進(jìn)行視覺表現(xiàn)，使用AI去探索更多的可能性。
在SF Symbols中，一些涉及到書寫習(xí)慣的圖標(biāo)會(huì)擁有幾個(gè)不同的語言版本，例如書本這個(gè)圖標(biāo)，有的是右開本有的是左開本，這便是考慮到在一些國家和地區(qū)的文化習(xí)慣不同。以及不分圖標(biāo)上的文字也擁有包括英語、漢語、阿拉伯語等等好幾個(gè)變體。系統(tǒng)調(diào)用這些圖標(biāo)時(shí)便會(huì)根據(jù)用戶所設(shè)置的語言和地區(qū)，自動(dòng)變化圖標(biāo)的呈現(xiàn)，讓開發(fā)者無需去單獨(dú)適配，達(dá)到高效開發(fā)的同時(shí)也提升了多語言的用戶體驗(yàn)。
在emoji中我們也可以看到，一些表情也擁有多個(gè)膚色版本，黃色為經(jīng)典的默認(rèn)樣式，其他則適配了從淺到深的五種膚色，讓所有人都可以擁有屬于自己的emoji膚色，這同樣也是出于對不同種族人們的尊重和平等。
性別的平等在當(dāng)代也得到了廣泛的重視，如iOS系統(tǒng)通訊錄的圖標(biāo)從早期的傾向于男性的頭像，到如今的中性表達(dá)；以及Twiter設(shè)計(jì)默認(rèn)頭像時(shí)也著重優(yōu)化了頭像的樣式，在肩部和頭部的形態(tài)上去除性別的傾向，從而實(shí)現(xiàn)可以以一種抽象的頭像圖標(biāo)去指代所有人。
上文提到的奧運(yùn)會(huì)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目圖標(biāo)，某種程度上也見證著世界范圍內(nèi)圖標(biāo)設(shè)計(jì)與技術(shù)發(fā)展的進(jìn)程，在2021年東京奧運(yùn)會(huì)上首次出現(xiàn)的動(dòng)態(tài)體育圖標(biāo)，為傳統(tǒng)的平面圖標(biāo)注入了動(dòng)感和立體感，更加適用于當(dāng)代的數(shù)字媒體傳播，之后的北京冬奧會(huì)也為運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目加入了動(dòng)態(tài)的呈現(xiàn)，并且還融入了中國篆刻的視覺語言，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代巧妙地融合在了一起。
在數(shù)字世界中，更少不了圖標(biāo)向著更加生動(dòng)的表現(xiàn)上進(jìn)化。從emoji到animoji和memoji，平面的表情圖標(biāo)現(xiàn)在可以結(jié)合用戶的表情，實(shí)時(shí)地動(dòng)態(tài)立體呈現(xiàn)。而最近發(fā)布的Vision Pro，將我們所熟悉的各種app圖標(biāo)在空間中更加生動(dòng)地還原出來，加入了分層的概念，讓圖標(biāo)可以隨著人眼的目光變化，實(shí)現(xiàn)更加真實(shí)和靈動(dòng)的感受，仿佛原先的數(shù)字世界中的各種app出現(xiàn)在了現(xiàn)實(shí)世界中。
或許在不遠(yuǎn)的未來，圖標(biāo)設(shè)計(jì)不再是只屬于設(shè)計(jì)師的工作，隨著技術(shù)的進(jìn)步，越來越多的普通人也可以借助各種智能工具，體驗(yàn)到圖標(biāo)設(shè)計(jì)的趣味。比如谷歌所推出的Emoji Kitchen，可以讓用戶自由地組合Emoji，創(chuàng)作出自己想要的表情圖標(biāo)。
以及AI技術(shù)的發(fā)展，也讓人們可以僅僅借助一段文字的描述，就能幾乎立刻得到由AI生成的效果絢麗的圖標(biāo)。而AI技術(shù)才剛剛起步，現(xiàn)在甚至隔幾個(gè)月就會(huì)有一個(gè)顯著的進(jìn)步和能力提升，可以預(yù)見在不久的將來，這項(xiàng)技術(shù)將極大的降低圖標(biāo)設(shè)計(jì)的門檻，讓更多的人加入到設(shè)計(jì)與創(chuàng)作的隊(duì)伍中。
從腳印到箭頭，從手繪到生成，從單一的圖標(biāo)到復(fù)雜的系統(tǒng)，圖標(biāo)設(shè)計(jì)的進(jìn)化也同樣是文明和技術(shù)的進(jìn)化。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展進(jìn)一步地加速了這個(gè)過程，屏幕的分辨率也從像素馬賽克演進(jìn)到了如今幾乎無法區(qū)分虛擬和現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)超人類自身進(jìn)化的速度。但不論是在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界或是夢幻的數(shù)字世界，一個(gè)簡單清晰的箭頭圖標(biāo)都將可以成為導(dǎo)航，為我們指引目標(biāo)和方向。
作者：騰訊ISUX
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